ratury; odnotować jednak warto tytuł artykułu Ignacego Matuszewskiego o Maeterlincku Szekspir fin-de-siècle’u[1]. Termin ten szybko się zdewaluował: spopularyzowany od roku 1888 dzięki sztuce F. de Jouvenota i H. Micarda o takim właśnie tytule, w kilka lat później był przedmiotem drwin Gabrieli Zapolskiej w powieści Fin-de-siècle’istka (1894):
Symbolizm i wyrazy pochodne służyły prezentacji francuskiej, a potem i belgijskiej szkoły poetyckiej[3]. Śladem teoretyków francuskich zaznaczano jednak, że symbolizm w szerszym znaczeniu jest powszechną właściwością poezji
Pojęcie symbolizmu starano się zresztą sprecyzować. Miriam za jego cechy istotne uważał samoistność estetyczną „obrazu konkretnego”, jego organiczny związek ze „znaczeniem wewnętrznym” i funkcję uka-
- ↑ I. Matuszewski Szekspir fin-de-siècle’u „Przegląd Tygodniowy”, 1891, nr 20. — Por. też W. Feldman Fin de siècle, „Kurier Codzienny”, 1890, nr 224.
- ↑ G. Zapolska Fin-de-siècle’istka, Kraków 1958, s. 466—467.
- ↑ Zob. A. Lange Symbolizm. Dodatek do „Przeglądu Tygodniowego”, 1887, I półrocze, s. 280—283; — E. Przewóski Symbolizm, „Głos”, 1891, nr 13; — tenże Rozwój i dążenia symbolizmu (Charles Morice), „Biblioteka Warszawska”, 1892, t. III; — Z. Przesmycki Maurycy Maeterlinck, „Świat”, 1891; — tenże Wstęp do: M. Maeterlinck Wybór pism dramatycznych, Warszawa 1894.
- ↑ Z. Przesmycki Wstęp do: M. Maeterlinck Wybór pism dramatycznych, s. XLII—XLIII.